domingo, noviembre 06, 2011

Seminario "Las Estrategias del Dibujo"a cargo de Christian Mazzuca

LAS ESTRATEGIAS DEL DIBUJO

La Estructura y sus Niveles de Percepción


prof. Christian Mazzuca


La Estructura y sus niveles de percepción. Bidimensión y tridimensión.

Núcleos,nodos y vectores. Centro geométrico y centro diná

mico. Formas contractivas y expansivas.

¿Cómo se estructura el espacio negativo?

Aplicaciones prácticas.

Ejemplos.


Sábado 12 de Noviembre

:: 14.00 a 15.00 hs Teórico

:: 15.00 a 19.00 hs Práctico. Trabajo con dos modelos vivos.


Informes e inscripción en Espacio-a calle 56 nº 1029 e/ 16 y diag 74 :: tel. 489 6685

www.espacio-a.com.ar



+ info en http://www.espacio-a.com.ar/documents/213.html

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Antonio López


Descargar libro completo en pdf

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Giacometti

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sábado, octubre 22, 2011

Sesiones de modelo en Octubre ::


Sesiones con modelo vivo de Octubre:: martes 25 y jueves 27 de 15.00 hs a 21.00 hs

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sábado, mayo 21, 2011

Arte y Percepción visual :: Arnheim



http://www.mediafire.com/file/8gblt36acr18cc4/Arte_y_percepcin_visual.pdf

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Artmonías de color :: Augusto Garau






Artmonías de color :: Augusto Garau

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viernes, mayo 20, 2011

Seminario intensivo de Estampa Japonesa :: Alejandra Dorsch



Curso: Teórico / Practico.

Carga horaria: 16 hrs.

Valor : $220

DESARROLLO DEL TALLER

El siguiente cuadro muestra las actividades a realizar durante el taller, teniendo en cuenta que para la modalidad ”intensivo“ será necesario, como mínimo, 4 sesiones de 4 horas cada uno.


Sesión

C. Hrs.


Actividad a realizar



I



4 hrs



  • Breve introducción a la Estampa Japonesa. Proyección de obra tradicional y contemporánea Japonesa.
  • Presentación de materiales y herramientas a utilizar.
  • Fabricación y adaptación de Herramientas I (Baren)
  • Revisión de porfolios (Opcional).


II



4 hrs



  • Fabricación y adaptación de herramientas II (Pinceles y cepillos estilo japonés)
  • Presentación de diversos registros para ”Moku-Hanga“
  • Realización de bocetos.
  • Preparación del bloque de madera y transferencia de la imagen (Tradicional y contemporánea)


III



4 hrs



  • Talla del bloque de madera.
  • Explicación teórica/practica del uso y preparación del papel, pigmentos y colorantes. Utilización del baren.
  • Estampación del bloque.


IV



4 hrs



  • Observaciones y/o correcciones del bloque de madera.
  • Segunda estampación.
  • Demostración de Estampa Japonesa Avanzada (Lito-transferencias )
  • Cierre del curso, observaciones y conclusiones.


Contenidos

INTRODUCCIÓN:

La Estampa Japonesa o ”moku-hanga“(1) por paradójico que pudiese parecer, se remota a la China del siglo X, desde donde se exportaron las técnicas del país vecino. Así fue como en Japón el grabado en madera se considero un arte nacional. Siendo en un principio la temática central la representación de las costumbres de la cultura japonesa, como el teatro Kabuki, entre otros.

Pero la innovación más grande, sin duda, fue el uso del color. Ya que anteriormente solo las ediciones de lujos eran coloreadas a mano.

Es importante destacar que la evolución de este tipo de estampas convirtió al grabado en un arte con personalidad propia, llegando a su máxima expresión durante los siglos XVIII y XIX (Época Edo).

Por último, el ”moku-hanga“ se distingue de la xilografía occidental, entre otras cosas, por el uso de pigmentos a base de agua, un sistema de registro particular que puede adaptarse a distintas técnicas contemporáneas del grabado y el uso del baren, herramienta de mano que se utiliza para imprimir.

Esta forma de impresión mediante el uso del baren, ofrece también muchas variantes en el resultado: destaca la veta de la madera, da texturas granuladas y otros efectos muy atractivos

(1) Moku-hanga quiere decir grabado en madera. Y se denominan Ukiyo-e a los grabados realizados en la Época Edo. Es importante recalcar que no necesariamente el moku-hanga realizado en la actualidad en Japón utiliza la técnica tradicional del Ukiyo-e.

JUSTIFICACIÓN:

¿Por qué utilizar la Estampa Japonesa en la actualidad?


La grafica actual se encuentra en un constante cambio, artistas como Karen Kunc o Nick Semenoff, desarrollaron propuestas innovadoras para eliminar o sustituir elementos contaminantes y perjudiciales para el organismo y el medio ambiente, sin reducir el potencial expresivo y creativo de las técnicas tradicionales del grabado.

Pero la realidad es otra en Latinoamérica, muchas veces por desconocimiento y otras debido a los altos costos que conllevan estos nuevos productos no tóxicos que deben traerse de Europa o Estados Unidos, la mayoría de los talleres siguen utilizando tintas, solventes y diluyentes altamente peligrosos para la salud.

Por mi parte, y siendo conciente de que el cambio es necesario, decidí buscar estas ”alternativas graficas“ en la Estampa Japonesa, técnica que contribuye al cuidado del medio ambiente, utilizando materiales no tóxicos; además de optimizar la producción al no requerir de maquinarias especializadas como prensas o tórculos para su estampación, haciéndola más accesible a todos.

OBJETIVO GENERAL:

Fomentar una gráfica más saludable y productiva, que esté al alcance de todos y pueda ser utilizada tanto de manera individual como grupal, sin reducir el potencial expresivo y creativo de la obra.

OBJETIVOS ESPECIFICOS:

· Dar a conocer la Estampa Japonesa y sus múltiples beneficios.

· Desarrollar y estimular el proceso creativo.

· Desarrollar la capacidad autocrítica y análisis colectivo.

· Promover el trabajo en grupo.

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miércoles, mayo 04, 2011

2do Seminario de Graciela Genovés :: Abierta la inscripción




.SEMINARIO 2

"TEMPERATURA"

Concepto. Relación cálido/frío.

¿Por qué es un contraste relativamente débil?

¿Por qué no estamos entrenados para verlo en la vida cotidiana?

Estructura de temperatura. ¿Hasta dónde una zona cálida permite la inclusión de un color frio y viceversa? ¿Qué otras variables es necesario modificar para que ésto suceda?

Zonas. Tamaños de las zonas.

Relación con la estructura de contraste de valor en la paleta cromática. ¿Cómo puede un contraste débil ser protagonista en una pintura?

¿Qué hizo el Impresionismo? ¿Por qué el rojo dejó de ser rojo?

Efecto de la luz solar sobre la percepción del color.

Importancia de la paleta de par de complementarios. Su rol en la Historia del Arte.

Armado de la paleta de par de complementarios

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miércoles, marzo 23, 2011

Seminario Intensivo de Figura Humana con Modelo vivo

Seminario Intensivo de Figura Humana con Modelo vivo

a cargo del prof. Christian Mazzuca

El seminario se desarrollará en des sesiones de 6 horas cada una que tendrán lugar el martes 29 y el Jueves 31 de 15.00 hs a 21.00 hs
con modelo vivo masculino y femenino

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Seminario Intensivo de Figura Humana con Modelo vivo

Seminario Intensivo de Figura Humana con Modelo vivo

a cargo del prof. Christian Mazzuca

El seminario se desarrollará en des sesiones de 6 horas cada una que tendrán lugar el martes 29 y el Jueves 31 de 15.00 hs a 21.00 hs
con modelo vivo masculino y femenino

+ info en http://www.espacio-a.com.ar/documents/figurahumanaconmodelovivo.html

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jueves, febrero 24, 2011

:: TINTAGRÁFICA :: Taller de Grabado

TINTAGRÁFICA

Taller de Grabado

:: Miércoles 15:00 a 18:00 hs.

prof. Daniela Cadile

TINTAGRAFICA

La palabra "grabar",

significa trazar,

en una materia plana, imágenes, letras,

signos con una pieza incisiva.

El grabado es una técnica de impresión que consiste en dibujar una imagen sobre una superficie rígida llamada matriz dejando una huella por medio de herramientas, donde después se alojará tinta y será transferida por presión a otra superficie como papel o tela, obteniendo así múltiples copias de la misma imagen.

Por medio de diferentes técnicas las imágenes

se reproducen, se reproducen y se reproducen.


+ INFO en http://www.espacio-a.com.ar/documents/179.html


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TALLER DE DIBUJO, PINTURA Y ESCULTURA:: prof. Christian Mazzuca


TALLER DE DIBUJO, PINTURA Y ESCULTURA


prof. Christian Mazzuca



Desde el dibujo como eje vertebrador se proporcionarán al alumno las herramientas necesarias para que pueda, gradualmente, expresar plásticamente su experiencia sensible, que será luego volcada en diferentes técnicas, sea pictóricas o escultóricas, de acuerdo a su búsqueda personal.



DIBUJO


1. Elementos conceptuales del dibujo


(la estructura geométrica como sostén del dibujo)


1.1 El punto


1.2 La línea


1.3 El plano


1.4 El volumen




2. Principios generales de la composición.

(sintaxis estructural de la forma )


2.1 Esqueleto estructural de la composición


2.2 Tensiones


2.3 Equilibrio


2.4 Dirección


2.5 Ritmos compositivos


3. La representación del objeto

(desde la perspectiva unifocal del observador)


3.1 Ejes


3.2 Volúmenes. Estudio de superficies.


3.3 El objeto en el entorno.


3.4 Estudios de luces y sombras.


4. La representación del espacio


4.1 Perspectiva.


4.2 Utilización de la perspectiva en la ubicación de los objetos y entorno.


5. La figura humana


Estructura interna de la figura humana: planteo geométrico. Las proporciones en relación a sus ejes fundamentales. La estructura geométrica en relación a la anatomía. El esqueleto óseo y el esqueleto estructural en el desnudo.







5.1 Dibujo anatómico artístico.


5.2 Morfología del cuerpo humano.


5.3 Articulaciones en reposo y en movimiento.


5.4 Los músculos externos y su tratamiento


5.5 Análisis y síntesis de la forma.


5.6 De los ejes estructurales a la concepción volumétrica del modelo.


5.7 Encaje de los volúmenes.


5.8 Relaciones internas.


5.9 El fundamento lumínico de la forma.






PINTURA



Desde el manejo de los fundamentos básicos del dibujo al conocimiento del lenguaje pictorico.


1. El lenguaje del color


1.1 La saturación


1.2 El tinte


1.3 El valor


1.4 La mezcla pigmentaria


1.5 La mezcla óptica


2. Teoría del color


2.1 El círculo cromático


2.2 El color y sus mezclas (color dominante-subordinado)


2.3 Los pares armónicos (inversión parcial- inversión completa)


2.4 Las transparencias (color dominante-subordinado)


3. Técnicas

(tinta - acuarela - gouache - acrílico - óleo - mixtas - etc.)



ESCULTURA



Desde el manejo de los fundamentos básicos del dibujo al conocimiento del lenguaje escultórico.


1. Elementos y principios de la forma escultórica

(el lenguaje estructural de la tridimensión)


1.1 La masa


1.2 El espacio


1.3 La línea


1.4 El ritmo


1.5 El movimiento


1.6 Encaje de volúmenes y composición espacial.


1.7 Espacios positivos y espacios negativos


2. Técnicas


2.1 Técnicas de adición (modelado)


A. Preparación de la arcilla.


B. Herramientas.


C. Vaciado: moldes.


D. Acabados.


2.2 Técnicas de sustracción (tallas)


A. Herramientas


B. Caracteristicas del medio a tallar (madera, yeso, etc.)


C. Procedimiento.


D. Acabado.



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domingo, febrero 13, 2011

Talleres Plástica adultos 2011

TALLER DE DIBUJO, PINTURA Y ESCULTURA

Prof. Christian Mazzuca

Desde el dibujo como eje vertebrador se proporcionarán al alumno las herramientas necesarias para que pueda, gradualmente, expresar plásticamente su experiencia sensible, que será luego volcada en diferentes técnicas, sea pictóricas o escultóricas, de acuerdo a su búsqueda personal.

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DIBUJO CON MODELO VIVO

Prof. Christian Mazzuca

Trabajar la concepción estructural del desnudo para su posterior interpretación sensible es el objetivo de este curso.

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ESTRATEGIA VISUAL

Prof. Daniela Cadile

Con la excusa de crear y ordenar ideas motivado por la expresión artística ver imaginar dibujar grabar pintar

como estrategia visual.-


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TALLER DE PRODUCCIÓN PLÁSTICA

Prof. Fernanda Piamonti

Creyendo profundamente en el devenir que trae el hacer, el incansable intento de encontrar la imagen propia concentrándose, probando lenguajes, materiales, estrategias, técnicas, siendo constantes hacedores, buscando la imagen cómplice.


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TINTAGRAFICA

TALLER DE GRABADO

Prof. Daniela Cadile

El grabado es una técnica de impresión que consiste en dibujar una imagen sobre una superficie rígida llamada matriz dejando una huella por medio de herramientas, donde después se alojará tinta y será transferida por presión a otra superficie como papel o tela, obteniendo así múltiples copias de la misma imagen.

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CICLO MAESTROS INVITADOS

Durante el año 2011 se desarrollarán todos los meses en Espacio a Seminarios intensivos a cargo de reconocidos artistas plásticos argentinos.

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